Трип-хоп (англ. trip-hop) — музыкальный стиль, возникший в начале 1990-х годов в Великобритании и добившийся популярности во всём мире. Термин впервые был использован британскими СМИ, чтобы описать смесь экспериментального хип-хопа, джаза, даба, рока, соула и некоторых других элементов, продвигаемую в первую очередь бристольскими группами Massive Attack и Portishead, а также некоторыми исполнителями лейбла MoWax, ^[1]. Отсюда возникло первоначальное название стиля — бристольская волна или бристольский саунд. Трип-хоп-музыка имеет весьма экспериментальный характер и активно совмещает в себе элементы различных музыкальных жанров^[2]. Для трип-хопа характерен довольно медленный темп, отчётливые бас-партии, а также использование семплов старых композиций (приемущественно джазовых, соул и эстрадных). Кроме того для трип-хопа характена общая мрачная депрессивная окрашенность и отрешённость вокальных партий. Иногда в качестве вокала используется речитатив, произносимый приглушённым голосом или даже шёпотом.

Современные исполнители зачастую используют элементы трип-хопа в сочетании с различными стилями: синтипоп (Goldfrapp, Jay-Jay Johanson, IAMX), альтернативный рок (Garbage), дрим-поп (Hungry Lucy), пост-рок (God is an Astronaut).

Происхождение и развитие

Несмотря на активное противодействие музыкантов бристольской волны ярлыку «трип-хоп», который стал известен благодаря усилиям прессы, это название закрепилось за ними. Историю трип-хопа можно проследить как от ритмов регги (откуда пришла знаменитая «ямайская синкопа») и даба, так и от более древней ритуальной музыки Востока.

Из предшественников жанра стоит отметить Nico, в сольных работах которой проявлялись прото-трипхоповые (равно, как и протоэтериальные) черты, но точку отсчета надо начинать с первого альбома группы Cocteau Twins, вокалистка которых Elizabeth Fraser стала по сути дела, крестной матерью трип-хопа, а её вокал — украшением классических композиций жанра в работах Massive Attack, равно как и участие её во многих проектах, так или иначе относимых позднее к трип-хопу или смежных с ним жанрам.

Именно наработки Cocteau Twins легли в основу работ Switchblade Symphony, Curve, My Scarlet Life, The Machine In The Garden, Collection D’Arnell-Andrea и многих других коллективов, относимых к т. н. «этериальному року» (Ethereal rock), равно как и позднее, элементы работ коллективов бристольской волны, о чём достаточно точно заметил Андрей Горохов в своей книге «Музпросвет» о трипхопизации Америки, поскольку большая часть коллективов, работающих в этом жанре, именно из этой страны.

Также вполне закономерен факт того, что позднее произошло слияние стилей шугейзинг, дрим-поп (на которые, как известно, оказали существенное влияние Cocteau Twins и коллективы с лейбла 4AD) и трип-хоп, в различной степени пересекавшихся и заимствовавших друг у друга различные элементы и стилистические приёмы.

Предшествовавшая 90-м эпоха нью-вейва также наложила отпечаток на трип-хоп, и многие музыканты очень часто признавались в своих симпатиях пост-панку и нью-вейву, которые они слушали и которые повлияли на их собственное творчество. Но не стоит забывать, что несмотря на наличие схожих элементов, трип-хоп появился именно в начале 90-х, хотя схожие с ним композиции можно обнаружить у The Cure, Siouxsie and the Banshees, The Sisters of Mercy, Cocteau Twins, Depeche Mode и многих других, что обуславливается в первую очередь влиянием даба на первые пост-панк/готик-рок-коллективы, именно бристольские коллективы вывели стиль на всеобщее обозрение. К тому же, несмотря на увлечение музыкой «новой волны», панком и пост-панком, основные элементы ритмики берут начало в реггей и зародившемся позже хип-хопе, подведшими своеобразный итог и уравняв казалось бы несовместимые на первый взгляд элементы.

Пост-трип-хоповая фаза — стиль пустился в свободное плавание, его элементы проникли повсюду и смешались со многими поздними веяниями и на данный момент практически любой элемент любого стиля может быть использован при создании трип-хоповой музыки, хотя по-прежнему для трип-хопа характерны замедленный ритм, синкопированный бит, тяготение к высоким женским голосам, эхо-эффекты, скретчи, вместе с использованием смычковых струнных (скрипок, виолончелей) и клавишных (фортепиано) и мрачной атмосферой (здесь уместно вспомнить девиз «Glad to be sad» («Рад быть грустным») лейбла Melankolic, где издавались Massive Attack).

Первыми на его пути оказался этереал и дрим-поп, во многих современных модификациях использующий характерные приемы трип-хопа. Одним из таких коллективов стали Halou, чьи треки выходили ещё на компиляциях Hyperium, и представляющие в своем роде переходный вариант, но не стоит и забывать о том, что в их творчестве в равных пропорциях смешались этереал, трип-хоп и синтипоп, на основе наработок все тех же Cocteau Twins.

Группы-наследники Cocteau Twins, по своей сути не все использовали трип-хоп (как, например Switchblade Symphony) в своих работах, но, исходя из характерных особенностей их звукопостроений, можно выделить следующие группы: Halou, Switchblade Symphony, The Machine in the Garden, Clair Voyant, My Scarlet Life, Jute, отчасти Curve, Garbage, The Breath of Life, Autumn, Collection D’Arnell-Andrea и многие другие.

Стили

Футуристический трип-хоп

Вытекшее из трип-хопа направление, характерное «декламативностью» вокала. Характерные представители: Recoil (Создатель проекта — Алан Уайлдер, ушедший из Depeche Mode), Golden Palominos.

Эмбиент-трип-хоп

В ходе эволюции некоторые из ответвлений трип-хопа перешли к более мягким, плавным, текучим формам. Примерами групп такого направления можно считать группы Laika, Blue Foundation и Halou.

Характерные альбомы трип-хопа

• 1991 — Blue Lines (Massive Attack)
• 1994 — Dummy (Portishead)
• 1995 — Maxinquaye (Tricky)
• 1996 — Who Can You Trust (Morcheeba)
• 1997 — Portishead (Portishead)
• 1998 — Mezzanine (Massive Attack)

См. также

Список исполнителей трип-хопа

Примечания