Саэ́та (исп. saeta, этимологически восходит к лат. sagitta стрела) — паралитургическая песня, существующая в Андалусии с XVII в. Многочисленные разновидности могут быть условно разделены на две основные группы — старинные саэты и саэты-фламенко.

Старинные саэты (Saetas antiguas)

Саэты этой группы известны также как «старые» (viejas), «простые» (llanas), «народные» (populares) и др. Старинные саэты возникли в католической Испании в XVII веке как жанр анонимной духовной песни на народном языке, в подражание псалмодии церковного (канонического) богослужения. Тексты наиболее распространённых саэт приурочивались ко времени покаяния — например, Великого поста и особенно Страстной седмицы. Исполнялись за пределами храма, во время религиозных процессий^[1]. Мелодически саэты весьма разнообразны — как правило, музыка и текст согласованы силлабически; в меньшей степени используется мелизматический стиль. Для мелодически более развитых саэт характерен фригийский лад. Существуют различные местные разновидности (saetas autóctonas), такие как, например, саэта куартелера (saeta cuartelera) в Пуэнте-Хениль, старинные саэты (a rigor, samaritana и de la Vía Sacra) в Кастро-дель-Рио и др. На протяжении XX-XXI вв. испытывают сильное влияние фламенко, в связи с чем используется термин «фламенкизированные саэты» (saetas aflamencadas).

Саэты-фламенко (Saetas flamencas)

Жанр канте хондо. Формирование наиболее ранних разновидностей относят к периоду 1880—1909 гг.^[2] Исполняются солистом (женщиной или мужчиной) без сопровождения (palo seco). Традиционно приурочиваются к религиозным процессиям в дни Страстной седмицы. Как правило, намного более продолжительны по времени и более развиты мелодически, чем старинные саэты. Склад монодический. Мелодия обильно орнаментирована мелизмами, в том числе, с использованием экмелической микрохроматики (в мелодике и способе распева предполагаются арабские корни). В ритме саэты метрические акценты не ощущаются (такой тип ритмики обычно именуется «свободным», или «импровизационным»). Иногда саэта исполняется под тихий аккомпанемент ударных. Метрическая (с равными периодами длительностей) партия ударных никак не согласована с пением; возможно, она символизирует медленную мерную поступь траурной процессии, в т.ч. воображаемой (в случае концертного исполнения). Выделяются разновидности, мелодически близкие к определенным жанрам фламенко — сигирийе (saetas por seguiriyas), мартинете (saetas por martinete) и др.

Примечания

Литература

• Aguilar y Tejera A. Saetas populares recogidas, ordenadas y anotadas. Madrid, 1928.
• Rossy H. Teoría del cante jondo. Barcelona, 1966.
• Caballero, Ángel Álvarez. El cante flamenco. Madrid: Alianza Editorial, 1998.
• Alboreá (revista electrónica de flamenco). n. 8 (2003); n. 14 (2010); n. 15 (2011).
• Дяченко А. С. Испанская саэта как лингвокультурный феномен, дисс. М. 2012.

Ссылки

• La Saeta (документальный фильм испанского телевидения из цикла Rito y Geografïa del cante Flamenco, с английскими субтитрами)
• Саэты куартелеры в исполнении Хуана Йерро и Фраскито (Пуэнте-Хениль)
• Саэта а ригор в исполнении Хуана Луиса Навахас Карнаваля (Кастро-дель-Рио)
• Саэта самаритана в исполнении Луиса Мадеро Браво (Кастро-дель-Рио)
• Саэта де ла Виа Сакра в исполнении Франсиско Салидо Мармоля (Кастро-дель-Рио)
• Salido Freyre, Juan. Consideraciones y reflexiones en torno a la saeta (содержит видео с обширными сольными саэтами-фламенко)
• Саэта-фламенко в исполнении Макарены де Херес
• Саэта-фламенко в исполнении Хоаны Хименес