Джованни Антонио Порденоне де Сакки (англ. Giovanni Antonio de' Sacchis; 1484—1539)— известный итальянский живописец. Живя в одно время с Джорджоне, Тициана и Корреджо, Порденоне был как бы отодвинут современниками на второй план, однако редкие критики не признают у него наличия редких, присущих ему достоинств.

Джованни Антонио Порденоне родился в провинциальном городке Фриули, расположенном на северо-востоке от Венеции. Большое влияние на его творчество оказали великие итальянские мастера Джорджоне и Тициан, которые в начале XVI века работали в Венеции. Порденоне также пытается освоить их приёмы, но его ни в коем случае нельзя заподозрить в подражательству этим мастерам. Его полотна становятся ареной где встретились «лёд» (классическая гармония Ренессанса) и «пламя» (страсть и вихревое движение).

Посещение Рима и знакомство в Ватикане с работами Рафаэля никак не изменили стиля Порденоне. Он по прежнему подчёркнуто игнорирует принятые пропорции и игнорируя масштабные соотношения фигур превносит в свои работы непривычный динамизм. Его стиль большинству потенциальных заказчиков казался неприемлемым, и поэтому, найти работу для Порденоне оказалось, в условиях конкуренции с величайшими художниками средневековья, делом не простым. Джованни Антонио Порденоне вынужденно покинул столицу и отправляется по провинциям в поисках заработка. В 1520—1521 годах в кафедральном соборе Кремоны им были выполнены наиболее масштабные из сохранившихся до настоящего времени работ. Фрески Кремоны были посвящены библейским темам; наиболее заметные из них: «Осмеяние Христа», «Путь на Голгофу» и «Оплакиваниие Христа»; все эти работы венчает огромная монументальная работа «Распятие Христа». Трагизм этой фрески был оценён Пабло Пикассо так высоко, что он включил её в свою «Гернику» — художественный Апокалипсис XX века.

В 1520-е годы Порденоне расписывал соборы в Спилимберго и Кортемаджоре.

В 1527 году живописец возвращается в Венецию, где он уже стал идти на компромисс с заказчиками и вернулся к общепринятым пропорциям, однако его работы по прежнему оставались весьма узнаваемы. Многие из венецианских фресок художника не сохранились, однако следкет отметить, что сам Тициан весьма высоко отзывался о трудах Порденоне, несмотря на то, что последний был одним из его главных конкурентов.

Некоторые критики с уверенностью заявляют, что с произведений Порденоне в Венеции берёт начало линия «неистовства» в живописи, которая будет позднее развита находками Тинторетто, а затем внесёт весомый вклад в зарождение барокко^[1].

Среди именитых учеников мастера Бернардино Лисиниу (англ. Bernardino Licinio), Джованни Мария Заффони (англ. Giovanni Maria Zaffoni), Помпоний Амальтео.

Примечания